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 Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados

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mauriciot_rock



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MensajeTema: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Dom Jul 27, 2008 10:17 pm

Entrevista a Jimmy Page








No puede ser más sincero. Durante la promoción de su álbum
Presence, el guitarrista de Led Zeppelin, Jimmy Page, concede una de
sus entrevistas más francas. The Yardbirs, Led Zeppelin, su estilo, su
éxito ..., no deja piedra por mover.



El contexto: 1977

En 1977, los integrantes de Led Zeppelin eran dioses. Para la
promoción de Presence, su álbum recientemente publicado, hicieron una
gira por Estados Unidos en su propio jet. Esta entrevista con Jimmy
Page se hizo en ese mismo avión, así como en la habitación de su hotel
y en otros momentos en que le entraron ganas de hablar. Nunca ha sido
muy aficionado a la prensa; sin embargo, se sentó durante varias horas
varios días y reveló los secretos de su sonido y los misterios
musicales que rodean al grupo. Su próximo álbum, In Through the Out
Door de 1979, sería el último.



¿Que fue lo primero que te animó a empezar a tocar?

Escuchar el rock and roll de los primeros tiempos y darme cuenta de
que estaba pasando algo que los medios de comunicación ocultaban, que
es lo que ocurría entonces. El disco que me hizo desear tocar la
guitarra fue Baby, Let's Play House de Elvis Presley. Quería formar
parte de ese ambiente porque tenía mucha vitalidad y energía.


¿Cuando conseguiste tu primera guitarra?

A los 14 años tyenía una Grazzioso, una copia de la Stratocaster;
luego tuve una Strato auténtica. Después tuve una Gibson Black Beauty
con la que hice todas las sesiones de los 60. En aquella época no
tocaba nada correctamente, sólo conocía unos cuantos solos; pero
aprendí mucho comprando discos. Estaba influido por los más obvios:
Scotty Moore, James Burton, Cliff Gallup (que era el guitarrista de
Gene Vincent), Johnny Weeks. Luego empecé a escuchar a los guitarristas
de blues Elmore james y B.B. King.

Mis habilidades interpretativas y mi repertorio aumentaron con el
trabajo de estudio. Mi estilo tenía que ser muy versátil, porque por
ejemplo, hacía una película por la mañana, tocaba en un grupo de rock
por la tarde y hacía una canción de folk por la noche. Fue una
disciplina de aprendizaje genial que me dio la oportunidad de
desarrollar estilos diferentes.



¿Tuviste que tocar la guitarra acústica durante tu período de músico de sesión?

Si. Y te tienes que enfrentar a ello enseguida, porque es lo que se
espera de ti. Entonces tocaba la Gibson Black Beauty Les Paul Custom.
En aquel momento no fui consciente de que era la primera persona en
tener una. Simplemente me parecía que sonaba bien. Usaba un ampli
pequeño Supro que tuve hasta que alguien lo destrozó. Intentaré
conseguir otro. Es como un ampli Harmony y todo el primer álbum lo
hicimos con él.





¿Hubo alguna pausa en tu carrera musical?

Si, dejé de tocar durante un par de años y asistí a la escula de
Bellas Artes; en mi tiempo libre me concentraba en tocar blues. Iba al
club Marquee de Londres y tocaba los jueves con el grupo que tocaba en
los descansos. Fue entonces cuando conseguí el trabajo como músico de
estudio. Me encontré en una encrucijada: ¿el arte o la música? Bueno
dejé de ir a Bellas Artes porque empecé más en serio con la música.
Pero entonces Stax Records empezó a influir en la música con sus
metales y sus arreglos orquestales y la guitarra se quedó al margen. No
me di de lo oxidado que estaba hasta que conseguí una sesión en Francia
y casi no podía tocar. Pensé que era el momento de irse y me fui.


¿Dejaste de tocar?

Durante un tiempo trabajé en mi propio material, luego fui a un
concierto de The Yardbirds en Oxford. Keith Relf (cantante solista)
estaba muy borracho, decía: "Que os jodan" por el micro y se caía sobre
la batería. Era una noche anárquica y genial, así que fui a su camerino
y se lo dije. Pero la discusión continuó y de resultas, Paul
Samwell-Smith (bajista) dejó el grupo. Esto lo puso en un aprieto
porque aún tenían compromisos y fechas de gira, de modo que dije:
"Bueno, ya tocaré yo el bajo".
Al final se decidió que Chris Dreja tocaría el bajo y Jeff Beck y
yo haríamos las guitarras solistas dobladas. Luego vino la cuestión de
la disciplina. Si se van a tocar riffs y patrones con las guitarras
solistas dobladas, hay que tocar las mismas cosas. Bueno, Jeff Beck no
es el guitarrista más disciplinado del mundo, pero cuando está en forma
es probablemente el mejor.


¿Qué recuerdas de tus primeros días con The Yardbirds?

Nuestras sesiones de grabación eran bastante caóticas. Hacíamos una
canción, pero no sabíamos muy bien lo que era. Hacíamos una toma y, sin
oírla siquiera, Mickie Most (productor) nos gritaba que pasásemos a la
siguiente. Todo se hacía muy deprisa y así es como suena. Fue este tipo
de situaciones lo que condujo a ese estado mental general y la
depresión de Relf y Jim McCarthy (baterista), y al final se disolvió el
grupo. Traté de mantener a la gente reunida, peor no hubo forma. En
realidad, Relf pensaba que la magia del grupo había desaparecido cuando
se fue Clapton (que tocó con The Yardbirds antes quer Jeff). Aunque yo
creo que la mejor época de The Yardbirds fue la de Jeff.
A mí no me importaba el tipo de música que hubiera que tocar,
quizás a causa de todo el trabajo de estudio que había hecho antes, no
me importaba la dirección que tomara el grupo. Todo el mundo tenía
talento musical, pero en aquel momento, los árboles no les dejaban ver
el bosque.


¿Toca Beck el bajo en el álbum Over Under Sideways Down?

No. De hecho, en ese LP, The Yardbirds sólo lo llamaron para hacer
los solos, pues tenían un montón de problemas con él. Había amenazado
con marcharse y en los días malos se desquitaba con el público.
Jeff y yo hicimos el tema "Beck's Bolero" con Keith Moon
(baterista). Nos dieron rienda suelta: una vez grabado, el productor
Simon Napier-Bell despareció y nos dejó a Jeff y a mí con él. Sin
embargo, en los créditos pone que lo escribió él, cuando de hecho fui
yo. Soy yo quien toca la guitarra eléctrica de doce cuerdas. Beck hace
las partes de slide y yo toco en torno a los acordes.


¿No fue esta formación la que luego sería Led Zeppelin?

Así es. Moonie quería dejar The Who, y John Entwistle (el bajista
de The Who) también. Y el cantante iba a ser Steve Windwood
(guitarrista y cantante de Traffic) o Steve Marriot (guitarrista y
cantante de Small Faces). Al final, nos decantamos por Marriot. Nos
pusimos en contacto con él y la respuesta nos llegó de la oficina de su
representante (Don Arden, padre de Sharon Ousborne). Decía: "¿Qué os
parecería quedaron sin dedos, chicos?" o algo por el estilo, así que
abandonamos la idea del grupo. Creo que si hubiéramos seguido adelante,
habríamos sido el primero de todos esos grupos como Cream. Pero no
funcionó, aparte de "Beck's Bolero".





¿Qué equipo usabas con The Yardbirds?

Usaba un pedal Fuzztone, que copié virtualmente de "2000 Pound Bee"
de The Ventures. Pero la caja no tenía nada que ver con la que me hizo
Roger Mayer durante mi época de estudio. De hecho, fue él quien hizo
todos los pedales de fuzz y octavadores de Hendrix. Creo que Jeff usaba
bastante boost t ese tipo de sustain en la música. Hacíamos mil cosas
con la realimentación, pero sólo tocábamos notas, no acordes.
Y usábamos amplis Vox AC30. Iban muy bien. Yo quería montar un
grupo de cuatro, pero el kit de Bonzo suena tan fuerte que no se
proyectaban muy bien sobre él.


¿Qué hay de las guitarras?

Con The Yardbirds usaba sobre todo una Fender, pero tocaba una Les
Paul en un par de temas. Mi Les Paul tiene un ajuste central, una
espacia de sonido de pastilla fuera de fase que Jeff no pudo conseguir
en su modelo. Tambien usaba un modelo de Danelectro en los últimos
tiempos y cuando tocaba "White Summer" en directo. Para éste tenía una
afinación especial: la cuerda grave en Si, luego La, Re, Sol, La y Re.
Es como una afinación modal; de hecho es una afinación de sitar.


¿Era "Black Mountain Side" (de Led Zeppelin) una prolongación de eso?

Sinceramente ese sonido no era del todo original, se había usado
mucho en los clubes de folk. Fui la tercera persona en tocar ese riff.
La afinación de "Black Mountain Side" era igual que la de "White
Summer". En realidad, me temo que a esa Danelectro le di una buena
paliza.





¿Qué guitarra usaste en en el primer álbum de Led Zeppelin?

Una Telecaster que me dio Beck. La modifiqué un poco. La pinté y le
puse una lámina de plástico brillante debajo del golpeador que producía
los colores del arco iris.



¿Suena como una Les Paul?

Sí, bueno. Recuerda que está procesada. Puedo sacar de la guitarra
montones de sonidos. Todo viene determinado por el ampli y la
colocación de los micros. Además, si subes la guitarra hasta elpunto de
la distorsión, de forma que las notas se mantengan, suena como una Les
Paul.

Para el primer álbum usé el amplificador Supro, y todavía lo uso.
El solo de "Stairway to Heaven" salió cuando saqué la Telecaster, que
no había usado durante mucho tiempo, la enchufé en el Supro, y me puse
a tocar. Creé un sonido completamente diferente. Era una combinación
muy buena y versátil.




¿Crees que tu forma de tocar cambió cuando te pasaste de la Telecaster a la Les Paul?

Sí, creo que sí. Tocar la Tele es toda una pelea, pero te ves
recompensado. La Gibson tiene quizá un sonido más estereotipado, pero
tiene un sustain precioso. Me gusta el sustain porque recuerda a los
instrumentos con arco, todo ese campo en el que la gente está
experimentado. Si lo piensas, todo tiene que ver con el sustain.



¿Usás alguna afinación especial en la guitarra eléctrica?

Siempre, normalmente las que yo mismo he creado, así que prefiero
guardármelas para mí. Pero nunca son afinaciones abiertas. Las he
usado, pero prefiero no usarlas porque así puedes hacer más acordes.


¿Cuándo fue la primera vez que tocaste la guitarra con un arco de violín?

Grabé con él por primera vez cuando estaba con The Yardbirds, pero
saqué la idea de un músico de cuerda que conocí cuando trabajaba en los
estudios. Probamos con el arco en la guitarra y enseguida conseguimos
que funcionara. En aquel momento sólo usaba el arco, los otros efectos
se me ocurrieron luego con el Wah-Wah y el eco.




¿En "Communication Breakdown", la guitarra suena como si saliera de una caja de zapatos, ¿Que hiciste?

Básicamente, lo grabé en un habitación pequeña y puse el micro a
cierta distancia. Hay una máxima en grabación que dice "la distancia
crea profundidad". La he aplicado mucho en mis técnicas de grabación,
generalmente con el grupo, no sólo yo. La mayoría de la gente pone los
micros justo delante de los amplis, pero yo también pongo uno detrás.
De esta forma puedo equilibrar los dos y evitar los problemas de fase.
Si se pusieran bien los micros, no habría que usar ecualización en el
estudio. Pero todo el mundo se ha entusiasmado tanto con los
ecualizadores que se ha olvidado la ciencia de la colocación de los
micros. Ya no quedan muchos que la conozcan.



El solo de "I Can't Quit You, Baby" tiene un estilo como dejado pero increíblemente creativo ¿Cómo lo hiciste?

En ese tema hay unos cuantos errores, pero no son importantes.
Siempre dejo los errores, no puedo evitarlo. El tempo de la partes de
La y Si bemol está bien aunque pueda sonar desplazado. Pero hay un par
de notas equivocadas, Hay que ser honesto con respecto a ello.


En el segundo álbum, Led Zeppelin II, el riff central de "Whole Lotta Love" era una frase muy elaborada y estructurada.

La trabajé mucho antes de entrar en el estudio. El resto lo hice en
el estudio y le añadí efectos. En realidad, ese riff descendente lo
hice con un slide metálico y luego le añadí el eco al revés. Creo que
fui yo quien creó esa combinación. Algunos de los riffs que pueden
sonar un poco raros tiene también algo de eco al revés.


Contanos cómo conseguiste el sonido de "Out on the Tiles"

Ese tema ilustra mi teoría de los micros, porque ese efecto no es
más que el sonido ambiente. Básicamente hay un retardo en el sonido,
que viaja de un extremo a otro de la habitación y lo conservamos. Creo
que la idea de grabar consiste en tratar de capturar el sonido de la
sala, la emoción del momento. Ésa es la esencia.


En "Tangerine" suena como si tocaras un pedal steel. ¿Es así?

Sí. Empecé a tocarlo en el primer álbum porque nunca antes lo había
hecho y me gusta probar cosas nuevas. Saqué la idea de la forma de
tocar de Chuck Berry.
También lo uso en "Your Time is Gonna Come", donde suena como un
slide. En el primer álbum suena más desafinado porque no lo había
montado bien.
También usé un banjo en "Gallows Pole" y en "The Battle of
Evermore" toqué una mandolina. Bueno, rondaba por ahí, así empecé a
tocarla.Ésto se remonta a los tiempos de estudio en los que estaba
desarrollando una técnica. Al menos tenía habilidad suficiente para
adaptarme.

¿Fue en el cuarto álbum cuando usaste la doble mástil por primera vez?

En realidad no usaba doble mástil por aquella época, pero tuve que
comprarme una después para tocar "Stairway to Heaven". Tenía que usarla
para hacer todas aquellas partes de guitarra. De hecho, después de
aquello empecé a construir partes de guitarra armonizadas, como en "Ten
Years Gone" y "Achilles' Last Stand".





¿Te exigió un nuevo enfoque?

Sí. Lo más importante de usar un doble mástil es el efecto que
puedes crear cuando dejas que el mástil de doce cuerdas suene al aire,
tocas en el mástil de seis cuerdas y las doce cuerdas vibran por
simpatía.
Suena parecido a un sitar indio y he trabajado bastante con ese
sonido. Utilizo esa técnica en "Stairway to Heaven", no en la versión
del álbum sino en la película The Song Remains the Same. Es
sorprendente, el doble mástil no vibra tanto como un sitar, pero aún
así añade algo a la calidad sonora del conjunto.


¿Crees que tu interpretación en el cuarto álbum es la mejor que has hecho?

Sin duda, especialmente en lo que se refiere a coherencia y calidad
de interpretación. Pero no sé cuál es mi mejor solo. Mi vocación es la
composición más que ninguna otra cosa, construir armonías, orquestar la
guitarra como un ejército, un ejercito de guitarras. Asegurarme que los
instrumentos tienen suficiente registro y alcance de frecuencias, de
modo que el oyente se comprometa totalmente. Es un proyecto difícil,
pero para mí ahí está la gracia. "Stairway to Heaven", "Ten Years Gone"
y "Achilles' Last Stand" son ejemplos de ello.
Cuando consigues un collage de, pongamos, cuatro de esos sonidos,
la gente se siente atraída porque no lo han oído nunca. En eso estoy:
pañuelos de sonido con intensidad emocional y melodía.


¿Crees que fuiste responsable de algún sonido de guitarra en concreto?

El periodista Nick Kent dijo una vez que pensaba que las partes de
guitarra de "Trampled Underfoot" eran revolucionarias. Sinceramente,
nunca se me había pasado por la cabeza que alguien pensara que lo eran,
pero puedo explicar cómo se hicieron. Aquí también se trata del eco al
revés y el efecto wah-wah. No sé hasta que punto soy responsable de los
nuevos sonidos, porque en aquella época, cuando se publicó el primer
álbum de Led Zeppelin, había muchas cosas buenas, como los grandes de
la guitarra: Hendrix y Clapton. Fueron tiempos muy fértiles y
fascinantes.



ROBADO DE TARINGA



SALIUDOS
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leitou



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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Dom Jul 27, 2008 10:53 pm

muy pioooola
pero se pone la gorra en no decir la afinatioon!!
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mauriciot_rock



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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Dom Jul 27, 2008 11:03 pm

pero cuenta como grabo esos sonidos pedorros de los discos de zeppelin es un capo cuando grabe boy a tener en cuenta lo de ver donde chota pongo el mic
Very Happy aunque linea
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leitou



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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Dom Jul 27, 2008 11:04 pm

sisisi yo tb me kede re manija y voy a buscar info
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gaucho_guns



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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Dom Jul 27, 2008 11:30 pm

MUY Bueno mauri
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mauriciot_rock



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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Dom Jul 27, 2008 11:35 pm

gracias!


jimmy page era de diyer
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Juanfi



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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Dom Jul 27, 2008 11:42 pm

Ya me veo horas tocando la misma pieza con el micro en 10000 diferentes posiciones
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PoyoPR



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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Lun Jul 28, 2008 1:19 am

que grandee!!
buena info!
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cehd



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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Lun Jul 28, 2008 1:30 am

me gusto la honestidad de decir que se equivoco en un solo
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federicoel



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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Lun Jul 28, 2008 1:34 am

muy buena entrevista, se agradece.
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Gavilan



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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Lun Jul 28, 2008 1:44 am

mauriciot_rock escribió:

¿Suena como una Les Paul?
Sí, bueno. Recuerda que está procesada. Puedo sacar de la guitarra
montones de sonidos. Todo viene determinado por el ampli y la
colocación de los micros. Además, si subes la guitarra hasta elpunto de
la distorsión, de forma que las notas se mantengan, suena como una Les
Paul.

y nosotros discutiendo la incidencia del tornillo en el sonido de la strato...
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demimollo



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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Lun Jul 28, 2008 2:44 am

cehd escribió:
me gusto la honestidad de decir que se equivoco en un solo

Viste... y en un post anterior había un par que decíamos que era desprolijo y muchos nos cascotearon el rancho diciéndonos que no!!!

Lo está diciendo el propio Page!

Es un groso... me parece un violero GENIAL!
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GaTo_BoSloK



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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Lun Jul 28, 2008 3:04 am

leitou escribió:
muy pioooola
pero se pone la gorra en no decir la afinatioon!!
offtopic
Che leitou, disculpa pero entre la entrevista de Page y los comentarios vi este video en el medio, y al leer tu post no puedo evitar ponerlo xD

http://es.youtube.com/watch?v=U3cBmbSAm-I
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Lichunob



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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Lun Jul 28, 2008 10:53 am

Muy bueno!! Demuestra también en que no es solo saber tocar sino saber grabar, experimentar... Y comparto lo mismo que dicen sobre las violas... Por ej. también hay un video en youtube de Gustavo Guerra que usa una PRS y suena super "Ibanez" Razz

Gato muy bueno ese video jajajaja, no lo había visto. "Bajame los deditos!" jaja y la del médico también es terrible.
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okusai3000



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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Lun Jul 28, 2008 12:20 pm

Gavilan escribió:
mauriciot_rock escribió:

¿Suena como una Les Paul?
Sí, bueno. Recuerda que está procesada. Puedo sacar de la guitarra
montones de sonidos. Todo viene determinado por el ampli y la
colocación de los micros. Además, si subes la guitarra hasta elpunto de
la distorsión, de forma que las notas se mantengan, suena como una Les
Paul.

y nosotros discutiendo la incidencia del tornillo en el sonido de la strato...


jajaj xD, o si influye sacar la tapita de atras jaja
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german



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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Lun Jul 28, 2008 1:26 pm

che mauri barbaro el informe... me queda sorprendido cuando lei q el soslo de Stairway to Heaven fue con una teleca... q barbaro che...
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Iñaki



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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Lun Jul 28, 2008 5:00 pm

Muuy bueno!
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Trubo



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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Mar Jul 29, 2008 12:01 pm

german escribió:
che mauri barbaro el informe... me queda sorprendido cuando lei q el soslo de Stairway to Heaven fue con una teleca... q barbaro che...

Asi es, lo mismo que todo el disco Led Zeppelin I. Sonaba rockera no ? Laughing

Que banda Zep !
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Eban



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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Mar Jul 29, 2008 2:27 pm

Ah la verdad que cada vez lo admiro más a este flaco, se va al carajo, impresionante la entrevista, lasstima que yo tambien me quede re manija con lo de la afinación
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Poles Apart



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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Jue Jul 31, 2008 3:52 am

Yo tengo la hipótesis de que la afinación "Standard" de Jimmy Page es 1/4 step down. Un punto medio entre la afinación común y una estilo Slash (por decir algo).
Y que bueno, después que sé yo... se puso la gorra y no contó las especiales.
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Trubo



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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Jue Jul 31, 2008 9:36 am

Poles Apart escribió:
Yo tengo la hipótesis de que la afinación "Standard" de Jimmy Page es 1/4 step down. Un punto medio entre la afinación común y una estilo Slash (por decir algo).
Y que bueno, después que sé yo... se puso la gorra y no contó las especiales.

Mmm no creo, pensá que usaba un calibre de cuerdas fino (09 o 08). Tengo una guitar player con una entrevista donde habla de las afinaciones y usó de todo, desde las básicas abiertas en G, E, D y A hasta unas muy extrañas para temas como Gallows Pole por ej.
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Violas_de_rock
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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Vie Ago 01, 2008 5:44 pm

tengo un libro que me regaló cuando tenia 10 años una "especie de pariente" con entrevistas a los dioses de la viola hechas por la Guitar Player, se llama "Maestros de la Guitarra" y está esa entrevista completa, yo en esa época... no sabía quién era Jimmy Page!

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¿Problemas con usuarios, quieren reportar a algun zafado o bardero? manden un pm a " * violas" y por 30 centavos el minuto doy una mano. (Aclaracion: no valido para provincias de mendoza y cordoba)

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Perro Negro



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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Vie Ago 01, 2008 6:52 pm

Buenísimo el aporte che.

Yo lo había puesto en GO; puse también el sitio dónde estaban los audios de toda la entrevista.
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Lichunob



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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Vie Ago 01, 2008 6:58 pm

Está bien que es otra viola, pero es del mismo palo.... "LA STRATOCASTER EN EL ESTUCHE" cof cof. Jajajaja.
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RR



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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Miér Ago 06, 2008 10:34 am

Excelente robo taringa Razz Muy buen aporte!
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MensajeTema: Re: Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados   Hoy a las 4:51 am

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Jimmy Page habla de sus guitarras y efectos usados
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