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 [GO] Análisis armónico de Luis Alberto Spinetta

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elsalieridecharly



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MensajeTema: [GO] Análisis armónico de Luis Alberto Spinetta   Dom Jun 01, 2008 3:53 pm

A pedido de "DazedConfused", rescato este topic (que él mismo inició) muy valioso de G.O.
saludos,


Leonel.




Dijo DazedConfused:


Este texto lo saqué la pagina http://www.jardindegente.com.ar



Lo quiero publicar acá, siempre respetando la dirección original, en
forma de una cita bibliográfica. Para que la gente del foro pueda
informarse sobre la manera de componer de Luis, quien me parece un
artista formidable, tanto musicalmente, como liricamente y porque no
tambien como persona (no lo vemos haciendo escandalo en la tele).





en fin aqui esta la cita:







..."Si bien esta sección está dirigida fundamentalmente a músicos o
a todos aquellos que manejen ciertos elementos musicales básicos,
intentaremos hacerlo entendible para todos quienes amen la música de
Luis.

La caracterización de la música de Luis Alberto, radica en la búsqueda de una

sonoridad armónica, emparentada a su vuelo poético, por ende; sería
impensable imaginar sus composiciones, dentro de los cánones
standarizados y previsibles de la música comercial y digerible, con la
cual suelen azotarnos las radios y demás medios...

Es difícil de analizar, porque no se adapta a ningún canon... lo
cual torna su música tan única, personal y distinguible (pese a sus
variaciones estilísticas)

Convengamos algo: si nos retrotraemos a nuestras respectivas
adolescencias, sus canciones no solían ser muy habituales en las
guitarreadas del día de la primavera... NO por indeseadas, sino por
imposibles de tocar !!!

Sus acordes, sus construcciones armónicas son complejas, sobre
todo por su imprevisibilidad, lo cual nace de dos polos: su
impresionante intuición (recordemos que es absolutamente autodidacta) y
por una estilística que encadena los acordes más inverosímiles,
logrando progresiones de acordes por cromatismos o bien priorizando su
faz tímbrica.

Esto último es clave, sobre todo en su última etapa, en la cual
hace de esta cualidad: un oficio y un estilo, ya que Luis, suele
construir melodías sobre acordes no sólo disonantes, sino abiertos por
la tensión generada a partir de la progresión sucesiva de acordes
dominantes, pero... casi siempre con 13nas o alteraciones inusuales...

Estila marcar el acento de cada compás con el timbre del acorde,
para lo cual utiliza alteraciones en las cuales se apoya para remarcar
el clima y su voz sobre la nota. Claros ejemplos de lo dicho son por
ejemplo: "Canción de bajo Belgrano" y "La luz de la manzana" y el
intrincadísimo "Kamikaze"; donde encadena 13nas imposibles...

Su guitarra también es clave, ya que sus apoyaturas son inauditas
!!!, no estila utilizar las posiciones tradicionales, debido a lo cual,
la preminencia tímbrica del acorde se altera, de acuerdo a que nota
sucede a la subsiguiente.

Esto nos lleva a los acordes invertidos, los cuales utiliza
abundantemente, utilizando un recurso que proviene del jazz, que es
alterar la nota grave del mismo acorde (en forma cromática) hacia
arriba o hacia abajo, creando un clima a partir de ello.

Para ello utiliza alternancias entre acordes mayores y menores.

Desde sus inicios impulsó esta característica (ver temas como "Barro tal vez" o "Muchacha") donde utiliza este recurso.

No contento con ello, al basar el acorde en su inversión, suele
agregarle novenas como en el salto de sonoridad Mi m hacia un Mi Mayor
invertido con 9na que utiliza en el inicio de "Resumen porteño"

En cuanto a los cromatismos, es capaz de generar un aumento y una
disminución climática tensionante en cuestión de un sólo compás !!! ver
por ejemplo la subida que utiliza en Re, Re aumentado, Si menor y el
regreso al Re aumentado en "Poseído del alba" por ejemplo.

Otra característica es la utilización de acordes disminuídos
supliendo casi constantemente los acordes dominantes usuales (de 7
bemol), es sabido por ejemplo que un acorde disminuído sustituye al
acorde de 7ma bemol inmediato anterior (por ejemplo un Sol disminuído
reemplaza a un Fa #7 bemol)

Un buen ejemplo cromático es la bajada de inversiones que utiliza
en "Dale gracias" donde el timbre agudo en 3ras contrasta con las
inversiones cromáticas en bajada de las notas graves.

Para un artista como Spinetta, con un vuelo poético de altísimo nivel, la exploración armónica y tímbrica es una extensión y una

unificación de dicha búsqueda en un todo...

Spinetta compone casi todo su material en guitarra y eso se
vislumbra, no como factor condicionante, por el contrario, y a nuestro
juicio, su ejecución en guitarras acústicas demuestra (con el ascetismo
que conlleva el tocar de modo unplugged) su ductilidad y su riqueza
armónica inaudita.

Para comprender lo antedicho, bastará escuchar los albums: "Kamikaze" y "Artaud".

En tiempos de Almendra, se percibe claramente su intención de
desarrollar sonoridades en pos; no ya de una vanguardia frívola y
rebuscada, sino como reflejo de su búsqueda artística e interior.

De más está decir que las sonoridades no convencionales; conllevan
rehuir de una masividad comercial y musical a la cual tantos mediocres
aspiran...

Si el amable lector de estas líneas, ha desplazado sus dedillos
por diapasones o teclados... y ha intentado "transcribir" o "sacar"
alguno de sus temas, seguramente se habrá encontrado al menos
desorientado y sorprendido por los giros armónicos de Spinetta...

Solamente Manal y Litto Nebbia (que sí poseía una sólida formación
musical por aquellos tiempos) se aventuraban a ciertas alteraciones
armónicas.

Ya desde los tiempos de Almendra, todo tiene en lo musical un
factor sorpresa, una vuelta de tuerca inesperada, ver por ejemplo "Ana
no duerme" donde la tonalidad base pareciera estar en SI M pero al
llevarnos al estribillo, nos mueve, nos descoloca hacia una sonoridad
emparentada al Mi M (con el consecuente truco de reemplazar el MI M por
el DO 7M acorde resolutorio) ya que aumentando su 5to grado, y
disminuyendo su 3era, se logra un efecto de linealidad armónica, pero a
la vez de inversión de clima hacia una profundidad descolocante.

En su música, siempre encontraremos sorpresas, y giros inesperados...

En "Todos estos años de gente", la bajada clásica de graves desde
el Do hacia el Sol invertido, La menor, pareciera preveer que cualquier
compositor pasaría por pisar el grave del Sol para ir hacia el FA...
pero no; Spinetta utiliza el acorde completo alterado en los dos
últimos casos: es decir utiliza un Sol 7ma Mayor con 6ta y su similar
en Fa...

Ingenio que le dicen...

Otra constante es la utilización de acordes 7bemol (dominantes) con
9na aumentada y en los acordes menores los de 7ma con 5 aumentada.

Su modo, su impronta de composición puede verse reflejado en
compositores de la talla de Charly García (ver "Canción de 2 x 3" -
donde precisamente toca Luis a su lado) pletórica de aumentados
cromáticos y dominantes con 11va suspendida, en Fito Paez
(innegablemente influído por Luis) y en Gustavo Cerati, quien se
sumerge ya desde Soda

Stereo en sonoridades descolocantes para el oyente medio...

En Pescado e Invisible los riffs y obligattos se tornan básicos
para la construcción de muchos temas, pero reservándose el factor
sorpresa tan habitual en él.

Por ejemplo en "Post-Crucificción" un tema visceral y violento, en
el cual cualquier otro compositor hubiera desarrollado el tema en
función a un riff brillante sobre el arpegio de La m, vuelve a
descolocarnos en el puente ya que nos deposita en la base de La m luego
de un paso disonante y sorprendente por un LA #Mayor...

Spinetta Jade abunda en la estilística de incorporar el jazz aún
en mayor grado a sus armonías, y se observa un cambio en su modo de
afrontar los solos.

Hasta Invisible observamos la preminencia de pentatónicas y de
escalas combinadas mixtas (mayor - menor) tan habituales en el rock.

A partir de Jade, comienza a utilizar la escala de jazz (Luis
confesó haberla aprendido de Pino Marrone ex guitarrista de Crucis)
donde ya no importa si la base transita por acordes mayores o menores,
dando un giro aún mayor a su sonido.

A nuestro juicio la diversidad alcanzada en "Cantata de puentes
amarillos" sintetiza su modo de composición, la cual rehuye de todo lo
instituído y que la construcción de su complejidad musical, le permiten
integrar el pattern armónico previo, en un todo ineludible con su
enorme poesía; alcanzando picos creativos pocas veces abordados por
otros músicos, no sólo nacionales, sino a nivel mundial"...



Gabriel - Septiembre 2003 Webmaster de http://www.jardindegente.com.ar





Como mensaje final, me gustaria decir que siente que tengo la
sensación de que nunca se lo tiene muy en cuenta, y no le dan la
importancia que se merece como artista y como uno de los fundadores del
Rock Nacional, mezclando la poesía y tomando cosas musicales bastantes
complejas de por si (como alguna vez hicieron los Beatles).
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MensajeTema: Re: [GO] Análisis armónico de Luis Alberto Spinetta   Dom Jun 01, 2008 4:43 pm

Se agradece esta rescatada de topic
de hace algún tiempo que estoy incursionando en la música de spinetta
es un mundo aparte este hombre
y si, creo que no se le da toda la importancia que merece

saludos
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DazedConfused



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MensajeTema: Re: [GO] Análisis armónico de Luis Alberto Spinetta   Mar Jun 03, 2008 1:24 pm

Te agradezco Leonel !!!

Aguante el Flaco.
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CristoGV



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MensajeTema: Re: [GO] Análisis armónico de Luis Alberto Spinetta   Miér Jun 11, 2008 2:45 pm

Muy bueno. Agradezco el rescate porque no lo había visto en GO.
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MensajeTema: Re: [GO] Análisis armónico de Luis Alberto Spinetta   Hoy a las 4:52 pm

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[GO] Análisis armónico de Luis Alberto Spinetta
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